Ювелиръ. 1810. Екатерина (СИ) - Гросов Виктор - Страница 3

Ожидаем подношения? Вот тут у мне и поплохело.

Причем от того, что она именно так все повернула. Именно это больше всего выводило из себя.

Все было обставлено так безупречно, что со стороны и не придерешься: любезный вопрос, достойный высокой особы, сказанный при всем дворе. А на деле — петля. И захлестнули ее ровно в ту минуту, когда я стоял у подножия трона, слишком близко к императорской семье, слишком на виду, да еще после того, как весь зал разом увидел, что я только что сделал с лицом Екатерины.

Я склонил голову, стараясь выиграть мгновение. Этого требовал и этикет, и здравый смысл. Заодно я успел загнать первую вспышку досады обратно внутрь. Полезная привычка. В такие секунды нужно не дергаться, а считать.

Сперва — изделие. Потом все прочее.

«Волжский лед» сработал превосходно. Я видел это и по ахам, и по веерам, и по вытянутым физиономиям французов. И главное, я видел это по самому ходу Екатерины. Верхняя дужка не вспыхнула лишним светом. Платиновое ребро удержало рисунок лица жестко. Ветвь у скулы не дала отставания, когда княжна поворачивала голову к матери. Компенсационные узлы выбрали натяжение без рывка и без дрожи, без малейшей пошлости. То есть механика исполнила свою службу как надо.

А дальше началось главное.

Еще четверть часа назад все эти господа и дамы уже успели про себя назначить Екатерине место, и разумеется не у трона. Чуть в стороне, в тени, среди тех, кого не выставляют прочь, а как бы сами собой отодвигают — из жалости или осторожности. Красавицу после увечья удобно хоронить именно так, влиянием. Обкладывают сочувствием, как ватой, и ждут, пока человек перестанет значить опасное.

Я сорвал им эту работу.

Теперь весь зал лихорадочно перестраивал отношения с новой Екатериной, с фигурой, которая после удара судьбы стала еще опаснее. Старая Екатерина была понятна: красота, ум, честолюбие, живость, порода. Эта новая состояла уже из менее удобных вещей — травмы, воли, холода и демонстративного отказа прятать слабое место.

Я успел прочитать это по лицам, пока склонял голову и выпрямлялся.

Французские послы вон, вытянули шеи. Коленкур и вовсе забыл про выражение скучающего превосходства. Дамы, заранее приготовившие жалость, теперь не знали, куда ее деть. Жалеть Екатерину стало неловко, бояться — гораздо удобнее.

И вот здесь я перевел взгляд на Марию Федоровну.

Улыбка у нее была материнская, правильная, почти трогательная. Только глаза не совпадали с улыбкой ни на волос. Я видел это уже не раз у людей, привыкших повелевать: лицо говорит одно, а смысл движется совсем в другом месте.

Почему она ударила именно сейчас? Почему так?

Первая мысль мелькнула и тут же отпала. Ревность матери. Дескать, я, безродный мастер, сделал для ее дочери то, чего не смогла сделать она сама. В плохой пьесе сгодилось бы. В реальной власти — вздор. Человек ее ранга не выносит личную обиду на публику.

Вторая версия была чуть умнее и тоже не выдержала. Нарушение этикета. Я оказался слишком близко к трону, в свите великой княжны, чего мне по чину не полагалось. Да, повод неприятный. Да, любой придворный цербер готов раздуть из такого полдня переписки. Только ради подобной мелочи не устраивают публичную сцену перед послами. Для этого есть начальник охраны, обер-гофмаршал и десяток кислых людей с бумажками.

Значит, причина серьезнее.

А может Мария Федоровна поняла то же, что и я, только с другой стороны. До сегодняшнего дня я был полезным ремесленником. Хитрым. Наглым. Может, избыточно заметным. Но все еще ремесленником. Таких можно терпеть, использовать, держать на поводке, вовремя одергивать. Сегодня же я выковал политический символ. Дал Екатерине символ, в котором ее увечье превратилось в знак силы.

Может это испугало Императрицу по-настоящему?

Ее вопрос — это попытка меня уничтожить чисто и законно. Поймай она меня сейчас на публичном неуважении к именинам — и дальше все покатится само. Милость прочь. Заказы прочь. Репутацию в грязь. «Саламандру» — под надзор. Тверской завод — под удар. Связи с Юсуповыми, с великими князьями, с Екатериной — объявить опасной близостью выскочки, забывшего свое место. И все это без единого крика, с тонкой улыбкой и обязательной формулой «к глубокому нашему сожалению».

Надо отдать ей должное: ход был хорош. Если, конечно, я верно понял ее мотивы.

Я снова оглядел зал.

Екатерина не обернулась. Умница. Я заметил Сперанского, стоявшего чуть в стороне. Он подобрался, как перед прыжком, и тут же заставил себя окаменеть. Прошка за моей спиной, должно быть, уже мысленно хоронил и мастерскую, и весь наш дом разом. А Мария Федоровна смотрела сверху с тем спокойствием, которое бывает у человека, уверенного в том, что зверь уже в капкане, осталось только дослушать, как он трепыхнется.

И вот тогда я окончательно успокоился.

Потому что ее ловушка была идеальна для человека девятнадцатого века. Беда заключалась лишь в том, что она имела дело со мной.

Ну что ж, ваше императорское величество. Если вам угодно представление — вы его сейчас получите.

Я поклонился Марии Федоровне, как кланяются люди, которые отлично знают цену себе.

Я сунул пальцы во внутренний карман сюртука и нащупал бархат.

И мне стало снова по-настоящему жаль.

Не себя, а камень.

Маленькая коробочка легла в ладонь. Я даже задумался оставить ее при себе, придумать иной ход, обойтись словами, дерзостью, намеком, чем угодно. Только это была бы уже суета. А суета — это не про Саламандру.

Внутри лежал демантоид.

Уральский зеленый камень, который в сырце выглядел так жалко, что любой толковый торговец сунул бы его в общую кучку и не заметил потери. Я заметил. Потом долго вертел его под лупой, поймал в глубине золотистый «конский хвост» биссолита и понял, что держу настоящую тварь с характером. Камень был капризный, злой на ошибку и щедрый на чудо, если подойти к нему с головой.

Я и подошел, собрал свою уродливую оптическую приспособу из ящика, стекла и лезвий, высчитывал критический угол, пока глаза не начали резать как песком — 41 градус. Потом сел за огранку и вывел ему 57 граней — не по здешней привычке, а по той геометрии, до которой дойдут еще не скоро. Я резал камень так, чтобы свет ломался, дробился, вылетал обратно с яростью, на какую демантоид вообще способен.

И я добился своего. На солнце он горел так, что у любого алмаза рядом начинался бы комплекс неполноценности. Зеленое нутро выбрасывало красные, оранжевые, синие искры, а в глубине веером вставал золотистый хвост. Я тогда даже засмеялся от радости, один в мастерской, как последний сумасшедший. Бывают минуты, когда мастер понимает, что вот сейчас он сделал шаг дальше собственного вчерашнего потолка.

Этот камень я не собирался никому отдавать.

Он был слишком моим, слишком личным. Вроде подписи, поставленной внутри света. Я держал его при себе именно потому, что в нем заключалась одна из немногих вещей, которые в этом веке принадлежали только мне и моей голове.

И вот теперь приходилось отдавать.

Неприятно? Еще бы.

В груди кольнуло так, что я едва не усмехнулся. Смешно. Императрица метит мне в шею, а я жалею камень. Впрочем, это и есть нормальный порядок для человека моего ремесла. Чужая власть приходит и уходит. Хорошо сделанная вещь — остается.

Только сейчас выбора не было.

Я успел взвесить это еще до того, как вынул коробочку из кармана. Если хочу не просто уцелеть, а развернуть ее удар против нее самой, нужен предмет, который мгновенно изменит масштаб. Чудо. Причем такое, от которого у зала сначала собьется дыхание, а уже потом включится зависть.

Демантоид годился идеально.

Мария Федоровна решила поймать меня на пустых руках. Что ж, я покажу ей руки слишком искусные для этой ловушки.

Я вынул коробочку.

Движение вышло неторопливым, почти будничным. Тем лучше, никакой театральщины. Черный бархат сам по себе работал как надо. Я почувствовал, как зал разом выдохнул. Видимо, пауза-то затянулась. Еще секунду назад я был загнанным мастером, у которого сейчас будут спрашивать то, чего нет. Теперь в моей руке появилось нечто, и правила игры сразу переменились.