Элита тусуется по Фрейду - Угольников Сергей - Страница 16

• Предыдущая
• 16/23
• Следующая

Родилась 23 января 1973 года в Москве.

На профессиональной сцене с 15 лет. В начале своей карьеры пела в группах «99 %» и «Квартал». Чуть позже Маша вливается в группу «Лига Блюза» Николая Арутюнова, в которой поет в качестве бэк-вокалистки в течение почти 8 лет. Параллельно певица создает собственную блюзовую группу «Mary Land» и продолжает работать в качестве одной из самых востребованных сессионных вокалисток в студиях. За 10 лет Мария записала бэк-вокал более чем в ста восьмидесяти альбомах, практически для всех известнейших российских исполнителей. В 1994 году, под псевдонимом «Юдифь», становится первой российской участницей международного телеконкурса «Евровидение» с песней «Вечный странник» и занимает 9-е место. Выступала Мария Кац в очень красивом и дорогом терракотовом платье…

Сразу же после конкурса Алла Пугачева, однако, прокомментировала ее выступление приблизительно так: «Ну а что вы, собственно, от нее хотели? Хорошо, что девочка хоть платьем выделилась!»

Дима Билан назван победителем полуфинала музыкального конкурса «Евровидение-2006» в Афинах. Как сообщили со сцены спортивной арены олимпийского комплекса в Афинах ведущие шоу – журналистка Мария Менунос и певец Сакис Рувас, российский певец вышел в финал конкурса.

Накануне полуфинала, как передает Newsinfo, Филипп Киркоров сказал: «В лице Димы Билана родилась настоящая звезда, и конкурс «Eurovision-2006» это покажет». По его словам, «Билан – это такого рода артист, как Алла Пугачева, Валерий Леонтьев. Такие артисты редко рождаются».

Обозреватель «М-Э» встретился с популярным певцом.

– …Короче, поступил я в Гнесинку… и тут появляется она!

– Кто она?

– Ну помнишь, в «Криминальном таланте»? Героиня Александры Захаровой говорит: «И тут появляется она! И живешь ты, милый, у нее, как в реанимации». Прикольный такой фильм…

– Так, короче, Дима, что это за таинственная «она»?

– У меня была девушка, благодаря которой я клево жил. Года два, в ее квартире.

– На правах альфонса, что ли?

– На правах любимого. Я же не бездельничал, а учился, по ночам подрабатывал в магазине, коробки с одеждой таскал. В КВН за разные команды песни пел, тоже деньги платили. Но, конечно, ее родители нам очень сильно помогали, даже клип мне сняли. Но ничего у нас с этой девушкой не вышло, и я перебрался в общежитие. Помню, родители мои как-то звонят: «Тебе нужны деньги?» «Нет, – отвечаю, – у меня все в порядке. У меня тут концерты, гонорары». А сам потом побежал к соседям картошку стрелять. Весело было. А сейчас уже все не так, теперь у меня обучение индивидуальное.

– То есть ты учишься на платном отделении?

– Но – извините! Туда тоже нужно поступать. А то ты так сказала, будто туда всех принимают. Я, знаешь, какое сочинение обалденное написал! Так из меня перло, так перло, я строчил сочинение – остановиться не мог!

– На какую тему строчил?

– «Искусство для человека и человек в искусстве».

– И как ты себя в этом самом искусстве чувствуешь? Какие, например, книги читаешь?

– Дорогая моя! Я очень мало читаю книг.

– Что, нет потребности?

– Ну, вот мне подарили тут… книгу, я ее еще не дочитал. А вообще мне интересно всякую безнадегу читать, где много крови, всякие рубленые тела. В кино то же самое приветствую, исторические фильмы смотрю, где много резни, оторванных рук, ног и т. д. А вот «Титаник» не смотрел ни разу!

– Судя по твоему носу, боевики тебе действительно ближе. Когда его тебе свернули, при каких обстоятельствах?

– Я падал часто. Один раз даже руку сломал. Зимой это было. Не поделили место.

– Какое еще место?

– Ну в классе, в школе, не поделили стул. Вышли на улицу и давай друг друга метелить. Тогда я и сломал руку. И по носу тоже досталось.

– Впервые слышу, чтобы из-за места в классе разгорались такие страсти!

– А как потом оказалось, не зря я свое место отстаивал. Я тут недавно в газете прочитал, психологи, кажется, вывели закономерность между тем, за какой партой человек сидит, и тем, кем он в жизни потом становится. Так вот, по этой схеме я сидел за звездной партой… А нос у меня вообще многострадальный. Я по характеру вспыльчивый и прямолинейный. Например, меня бесит, когда мне врут. Даже если я первый раз вижу человека, но чувствую, что он мне врет, я ему обязательно скажу: «Какого хрена ты тут врешь?!» Вот так. Иногда за это я получал по носу за свою прямолинейность.

– Дима, стоило ли столько лет учиться? Публика ведь в основном приходит на твой торс посмотреть и незамысловатые песенки послушать.

– Насчет торса ты в чем-то права. Некоторые женщины иногда так себя ведут! И не только на концертах. Представляешь, летел недавно из Израиля. Меня всего проверили, и даже тряпочкой специальной по ногам провели, и на компьютере сразу экспертизу сделали. И, видимо, нашли на ногах какое-то вещество – свинец или что-то еще. Отвели меня в комнату досмотра. Стали металлоискателем по мне водить. Я уже и рубашку снял, и ремень, потом брюки, в трусах одних стою, а их прибор все звенит. И тут эта женщина, досматривающая меня, проводит своим прибором… вот здесь прямо! Ну, ты понимаешь, да? И на этом месте начинает звенеть! Я ей говорю: «Может, мне еще трусы снять?! Что за проблема?» Она такая: не волнуйтесь, все в порядке, пощупала меня там – и отпустила. Я офигел просто от такой наглости!

Стругацкие, писатели, соавторы, братья: Аркадий Натанович (1925–1991) и Борис Натанович (р. 1933). Получили широчайшую известность как писатели-фантасты. Начальный этап творческого пути С. во многом проходил под знаком общих для советской фантастики 60-х гг. идей: прогнозирование будущего, попытки определить место Человека на Земле и во всей Вселенной. В основу первой повести С. «Извне» (1958) был положен традиционный сюжет о встрече землян с представителями иного разума. Главным персонажем повести стал человек, для которого проблема «контакта» и взаимопонимания разных по происхождению интеллектов оказывается чрезвычайно важной. В дальнейшем подобные герои будут появляться на страницах произведений С. постоянно, а отношение к проблеме «иного» определит эволюцию творчества писателей.

Драматическая тональность творчества С. усиливается к концу 60-х гг. В этом отношении показательно сопоставление двух произведений, представляющих собой своеобразную фантастическую дилогию: повесть «Понедельник начинается в субботу» (подзаголовок «Повесть-сказка для научных работников младшего возраста») (1965) и повесть «Сказка о тройке», отдельные главы которой появились в 1968 г. В процессе работы над этими произведениями авторы от попытки решать проблемы современности средствами комического переходят к социальной сатире, сближаясь с традициями Салтыкова-Щедрина.

В 70-е гг. С. печатаются мало. Однако именно тогда появляется «Пикник на обочине» (1972) – в котором сведены воедино все главные темы их творчества: столкновение человека с чужим разумом, непостижимость «иного», возможность или невозможность счастья для человека и человечества, необходимость жертвы на пути к счастью…

Несколько позже размышления над пределами человеческой способности понимать и преодолевать неизвестное вновь становятся основной проблемой повестей «За миллиард лет до конца света. Рукопись, обнаруженная при странных обстоятельствах» (1976) и «Жук в муравейнике» (1979).

• Предыдущая
• 16/23
• Следующая