Словенская литература ХХ века - Коллектив авторов - Страница 80

Автобиографическая и мемуарная проза Детелы представлена книгами «Хронометр жизни» (1987) и «Вена на почтовой марке» (2009).

Настоящая книга дает представление о том, какой путь прошла словенская литература в прошлом столетии. Но литературный процесс обладает свойствами перпетуум-мобиле – его не остановить. Мир меняется, а вместе с ним меняется и форма существования литературы, ее понятийный язык и иерархия ценностей.

Начало нового тысячелетия стало для Словении важным этапом развития. Она пережила несколько смен правительств, экономический кризис, вышла на международную арену, стала членом Евросоюза. Вместе с тем первые десятилетия независимости выявили целый ряд проблем, вызванных коренными изменениями в политической, общественной и социокультурной жизни словенцев. Отмена цензуры, давление законов рынка, перестройка отношений государства, общества и культуры, столкновение стремления к национальному самоутверждению с процессами глобализации – все это сказалась на социокультурной ситуации в целом и на бытовании литературы и ее инфраструктуры в частности.

Обретению государственной самостоятельности словенцев предшествовал почти тысячелетний путь, на протяжении которого языку и литературе как главным средствам выражения национального самосознания придавалось особое значение. После провозглашения независимости в Словении сложилась парадоксальная ситуация: только что образованное государство перестало рассматривать художественную печатную продукцию как инструмент национальной самоидентификации и переадресовало эту обязанность частному издателю с его коммерческим интересом. Политические и экономические трансформации запустили механизм саморегуляции национальной литературной системы, движимой необходимостью приспособиться к новым условиям, «встроиться» в глобализированную западную культуру, что способствовало возникновению в стране новой литературной ситуации, развивающейся по законам рынка. Видимо, поэтому востребованными оказались не «большие» темы – либерализация, государственность, европеизация, а камерные сюжеты, обращенные к конкретному личностному опыту. Чтобы выжить, сегодняшний словенский писатель вынужден нравиться и читателю, и редактору, и издателю.

Утверждение в общественной жизни принципа плюрализма привело к сосуществованию в культуре множества эстетических систем. Результатом этого в словенской литературе первого десятилетия XXI в. стал ее небывалый эклектизм, сочетание самых разнообразных векторов, поэтик и дискурсов. При этом произошло существенное перераспределение писательских сил: в 2000-е гг. на первое место вновь с явным преимуществом вышел роман. Если с 1991 по 2000 г. было опубликовано около 370 романов[225], то в 2000–2010 гг. их число почти удвоилось. Среди лидирующих авторов Э. Флисар, опубликовавший в этот период пять романов, а также Я. Вирк и В. Мёдерндорфер с четырьмя. В целом же три романа за десять лет – среднестатистический показатель для современного словенского прозаика, типичный как для представителей старшего и среднего поколений (Б. Пахор, А. Ребула, Д. Янчар), так и для молодых литераторов (Н. Газвода). Кроме этих видимых количественных изменений, принципиальное значение имеют качественные, связанные с доминированием отдельных типов романа, а также с введением в словенский литературный обиход новой тематики и проблематики. Пытаясь привести многообразие современной словенской романной продукции к некоему общему концептуально-типологическому знаменателю, профессор Люблянского университета А. Зупан-Сосич, вслед за М. Эпштейном предлагает воспользоваться универсальной приставкой «транс» и назвать существующий в нынешней словенской литературе тренд «трансреализмом». По ее мнению, это определение способно точно отразить характер постепенно утверждающегося в современной литературе метода/стиля, соединяющего элементы традиционной реалистической техники с инновациями на уровне художественного образа. Подобные трансформации укоренившейся модели реалистического романа она обнаруживает в произведениях А. Чара, М. Доленца, Ф. Франчича, П. Главан, М. Маццини, А. Моровича, А. Скубица, З. Хочевара, Я. Вирка, Ф. Лаиншчека и ряда других писателей[226]. При этом многие из названных авторов проявляют интерес к вопросам сексуальной идентичности, и одной из главных в их творчестве продолжает оставаться тема любви. Некоторые прозаики начинают осваивать и совершенно новые явления и реалии текущей жизни, например, положение национальных меньшинств в независимой Словении или последствия распада Югославии (нашумевшие романы Г. Войновича «Чефуры вон!», 2008, и «Югославия, моя страна», 2011).

Меняется гендерный состав литераторов, доля авторов-женщин в национальной прозе, поэзии и драматургии составляет уже почти 40 %. Написанные ими произведения пользуются читательским спросом, регулярно номинируются на национальные литературные премии и даже их получают. Б. Швигель-Мера, К. Маринчич, Н. Кокель, С. Тратник, Н. Крамбергер активно внедряют в художественную практику технику «женского письма».

В целом истекшее десятилетие показало, что словенской литературе после завершения своей многовековой национально-охранительной миссии и частичной утраты привилегированного статуса удалось найти в себе скрытые художественные резервы. Несмотря на размывание ценностных критериев и возрастающую угрозу маргинализации, она по-прежнему создает интеллектуальные и эстетические формы переживания жизни, так необходимые словенцу XXI в., сохраняя тем самым своё важнейшее предназначение – защищать экологию человека.

Люблянски звон / Ljubljanski zvon. Любляна, 1881–1941.

Дом ин свет / Dom in svet. Любляна, 1888–1944.

Младика / Mladika. Горица, Превалье, Целье, 1922–1941.

Рдечи пилот / Rdeči pilot. Любляна, 1922.

Трие лабодье / Trije labodje. Любляна, 1922.

Криж на гори / Križ na gori. Любляна, 1924–1927.

Младина / Mladina. Любляна, 1924–1928.

Танк / Tank. Любляна, 1927.

Модра птица / Modra ptica. Любляна, 1929–1941.

Книжевност / Književnost. Любляна, 1932–1935.

Деянье / Dejanje. Любляна, 1938–1941.

Обзорья / Obzorja. Марибор, 1938–1940.

1945–2000

Нови свет / Novi svet. Любляна, 1946–1952.

Разгледи / Razgledi. Триест, 1946–1955.

Нова обзорья / Nova obzorja. Любляна, Марибор, 1948–1964.

Беседа / Beseda. Любляна, 1951–1957.

Вредноте / Vrednote. Буэнос-Айрес, 1951–1957.

Наша содобност / Naša sodobnost. Любляна, 1953–1962.

Меддобье / Meddobje. Буэнос-Айрес, 1954 – н./вр.

Ревия 57 / Revija 57. Любляна, 1957–1958.

Песпективе / Perspective. Любляна, 1960–1964.

Проблеми / Problemi. Любляна, 1962 – н./вр.

Содобност / Sodobnost. Любляна, 1963 – н./вр.

Диалоги / Dialogi. Любляна, 1965 – н./вр.

Залив / Zaliv. Триест, 1966–1990.

Каплье / Kaplje. Идрия, 1966–1972.

Простор ин час / Prostor in čas. Марибор, 1969–1974.

Приморска сречанья / Primorska srečanja. Копер, 1977 – н./вр.

Ментор / Mentor. Любляна, 1978 – н./вр.

Нова ревия / Nova revija. Любляна, 1982 – н./вр.

Литература / Literature. Любляна, 1989 – н./вр.

Срце ин око / Srce in око. Любляна, 1989–1993.

Премия Ф. Прешерна[227] в номинации «Художественная литература»

1947 – Матей Бор, Иго Труден, Иван Потрч, Тоне Селишкар, Витомил Зупан

1948 – Карел Грабельшек, Братко Крефт, Антон Слодняк

1949 – Франце Бевк, Антон Инголич, Владимир Левстик, Цирил Космач