Кровавое царствие Slayer (ЛП) - Макайвер Джоэл - Страница 30

На "Reign In Blood" всего 28 минут музыки, хотя создается ощущение, что ее гораздо больше. Некоторые критики предположили, что большее количество музыки было бы слишком трудно воспринять на слух, и кроме того, можно с уверенностью утверждать, что на таком коротком альбоме песни смогут выдержать испытание временем. Это более эффектное звучание появилось из необходимости группы уйти от длинных песен "Hell Awaits" в более быструю, энергичную, более панковскую территорию.

Джефф Ханнеман: ―В то время мы постоянно слушали Metallica и Megadeth, чтобы знать, чем они занимаются, но мы с Керри устали от чрезмерно быстрых риффов. Мы не можем заниматься одним и тем же постоянно…Если мы исполняем куплет два и более раз, нам это начинает наскучивать. Поэтому мы не пытались сделать песни короче, это просто произошло само собой. Когда мы закончили "Reign In Blood", у нас была встреча с Рубином, и он спросил нас: "Вы понимаете, насколько коротким получился альбом?" А мы ему: "А, точно, черт…" А потом мы все вместе посмотрели друг на друга и сказали: "Ну и что?"

Для автора этой книги "Reign In Blood" является замечательным альбомом Slayer и< отличным альбомом в трэш-метал, экстремальном металле и хэви-метал одновременно. Чередование песен на нем безупречно: невероятная мощь "Angel Of Death" отлично усиливается "Piece By Piece" и безумно быстрой "Necrophobic"; "Altar Of Sacrifice" дает небольшую передышку перед колоссальной скоростью "Jesus Saves", на смену которой приходит язвительная "Criminally Insane". Следом за порочной композиция-аутсайдером "Reborn" тут же следует "Epidemic" и с медленным началом, но быстрой развязкой обрушивается "Postmortem", ведущая к апокалиптической "Raining Blood", монстру с черной кровью, напоминающему Армагеддон.

Две песни, которые Slayer продолжают играть с "Reign" – первая и последняя – "Angel Of Death" и "Raining Blood", хотя обе, по крайней мере, на мой взгляд, звучат на записи лучше, чем живьем. Однако это утверждение верно в отношении большинства песен Slayer: например, "Chemical Warfare" и "Hell Awaits" звучат в концертном варианте быстрее и плотнее. Как бы то ни было, Арайа практически никогда не пытался исполнить душераздирающий вопль, открывающий "Angel": его голос, как и у многих профессиональных рок и метал вокалистов понизился и загрубел после многих лет пения. Он также подтверждает невозможность пения и одновременной игры на басу во время исполнения всей "Raining Blood", особенно в секции, начинающейся со строк ―Ожидая часа расплаты…

Том Арайа: ―Я не буду вам лгать, мне приходится хитрить! Я играю открытую ми. Для меня это мощный рифф, и бас вписывается идеально, но если я сыграю его неправильно, звучание получится лажовым! Это странно, потому что есть несколько частей, где я джеммую и пою одновременно, а потом наступает довольно простой куплет, с которым я не могу справиться!

Интересно заметить, что Арайа, известный как басист, использующий пальцевый стиль игры, записывал "Reign" с помощью медиатора. ―Я сменил стиль для создания более плотного звука. Это было сразу перед записью "Reign In Blood". Я играю пальцами довольно быстро и получаю довольно сильный звук, но это всегда теплый звук.

Уместность этого факта состоит в том, что музыканты теперь были преданы идее создания чистого звука, записывая каждый инструмент по отдельности. Цель студийной команды состояла в создании микса, в котором бы ударные, бас, гитарные риффы и соло и вокал идеально вписывались в отдельную частоту, не смешиваясь друг с другом, что было просто недостижимо на записях Slayer, сделанных на Metal Blade.

Огромный шаг вперед между "Hell Awaits" и "Reign In Blood" состоял в том, что Рубин, инженер Уоллэс и инженер мастеринга Хоуи Вейнберг убрали всю реверберацию из звука Slayer, за исключением одного или двух тщательно отобранных моментов вроде

вступления на ударных в "Criminally Insane". Реверберация использовалась в рок и метал

музыке для добавления драматичности музыке, но к середине 80-х она звучала весьма ус-

тарело.

Керри Кинг: ―Это было что-то вроде: "Ух ты, можно расслышать каждый инструмент, и парни не просто играют быстро; они попадают в ноты". Вот какими нам хотелось быть. До этого мы были счастливы звучать как Venom или Mercyful Fate… И реверберация была первым, что убрал Рубин. Когда мы услышали готовый микс, мы сказали что-то вроде: "И почему мы не подумали об этом раньше?"

―Суть "Reign In Blood" в тактовых размерах и особенностях сотрудничества с Риком Рубином, которые состояли в том, чтобы взять нашу продукцию и ударить ею вам промеж глаз. Я думаю, что это было впервые, когда люди слышали трэш-метал с чистым звуком, и мне кажется, именно поэтому в сознании многих эта пластинка считается одной из лучших.

Вместе с новым звучанием творческий дуэт Ханнемана/Кинга нашел золотую жилу в написании песен. Тексты песен стали более глубокими и более впечатляющими, чем на предыдущих альбомах, и в музыкальном плане оба гитариста многое узнали об аранжировках и риффовых рисунках. Еще одним способом, который они часто практиковали, было использование шести тактов (или повторений риффа) вместо более привычных восьми, что ―кажется более естественным.

Керри Кинг: ―С самого начала существования группы мы всегда распределяли свои обязанности в написании альбомов, для того, чтобы не заскучал ни слушатель, ни мы сами. "Reign In Blood" - тот альбом, где это все вышло на первый план – мы писали различные песни, но все вместе они получились с узнаваемым звуком Slayer. Люди спрашивают нас, пытаемся ли мы превзойти с тех пор свой результат…

Джефф Ханнеман: ―Во мне есть что-то такое – злобная атмосфера. Каждый раз, когда я пишу что-нибудь, она сама находит себе выход, так или иначе. Мне нравится мрачная сторона музыки, которая создает тебе настроение – определенная слабость, которая создает тебе ощущение, будто ты делаешь кому-то больно или совершаешь что-то злое.

Благодаря тексту Ханнемана на "Angel Of Death" Slayer наградили всеми видами политической и расовой нетерпимости. Середина 80-х пришлась на расцвет Родительского Комитета по Вопросам Музыки и взлет ―Satanic Panic. Дистрибьютор мейджор-лейбла Def Jam, CBS (которые согласно NME ―заплатили миллион долларов за право распространять продукцию Def Jam) отказались издавать "Reign In Blood", что могло обернуться катастрофическими последствиями: Def Jam заплатили за запись, издание и раскрутку альбома, но без попадания пластинок в магазины все усилия могли пойти насмарку. CBS не собирались менять своего решения, убежденные, что предполагаемые пронацистские высказывания (и кровавая жестокость "Piece By Piece") выльются в разрушительных для их компании последствиях.

К счастью, другие рекорд-лейблы были смелее и меньше заботились о реакции людей. Том Арайа: ―Думаю, поднялась большая вонь, когда CBS отказались продавать аль-

бом, потому что им казалось, что "Angel" была антисемистской песней. Мы не понимали, почему они так считают. Как бы то ни было, Рубин пошел в Geffen и они были более чем счастливы распространять пластинку. Кстати, вы где-нибудь на пластинке заметили упоминание Geffen? У меня были их первоначальные тиражи, и я подумал: "Господи, мы нигде о них не упомянули!"