Кровавое царствие Slayer (ЛП) - Макайвер Джоэл - Страница 25

Слэгел и Рубин также встретились, чтобы обсудить возможную сделку, но первый не считал, что эта встреча может привести к сотрудничеству, поскольку с Def Jam в то время сотрудничали только хип-хоп исполнители.

Брайан Слэгел: ―Рик пришел ко мне, и мы поговорили, затем я поехал в MIDEM, и пока я там находился, он встретился с группой. Насколько я понимаю, я выступал в роли менеджера группы, потому что никто другой этим просто не занимался! Metal Blade делало все для группы, потому что это была автономная компания. В нее входили я, Билл Метойер, может еще секретарь и все! Мы также занимались бронированием концертов для Slayer.

Слэгел, как Мейтоер, довольно дипломатично описывает цепочку событий, по которой лучшая группа на лейбле покинула его ради новых хозяев: ―Мы забронировали студийное время на запись следующего альбома Slayer! Мы думали, что все уже готово, но затем получили телефонный звонок от группы: "Мы не готовы записываться", тогда мы отложили студийное время. Затем чуть позже мы поняли, что происходило на самом деле – они решили уйти к Def Jam.

Довольно скоро стало очевидно, что Slayer необходимо двигаться дальше. Metal Blade, которые выпустили два их альбома и два мини-альбома, и вместе с тем организовали и помогли осуществить большую часть двухлетних гастролей, проделали отличную работу, однако требования к группе поглощающей метал публики в свете выхода "Hell Awaits" были слишком непомерны для Слэгела и его команды. Мы говорим об этом не для того, чтобы критиковать Metal Blade, которые позже стали одним из последних независимых бастионов рекорд-индустрии и при этом весьма успешным, с большим уровнем продаж групп вроде Cannibal Corpse из списка подписанных команд, а лишь для того, чтобы обратить ваше внимание на тот период, когда исполнителям многих метал-групп требовалось двигаться дальше.

Так как контракт со Слэгелом был все еще в силе, Def Jam пришлось организовывать переговоры (детали которых никогда не разглашались) со Слэгелом и Метойером, чтобы отпустить группу (как, смеясь, говорит Слэгел: ―Я не уверен, что смогу вам много об этом рассказать!). Какими бы ни были условия сделки, огромная финансовая жила Def Jam и их партнеров Columbia, плюс желание группы осуществить смену лейбла и тот факт, что Слэгел и Метойер знали, что смена лейбла находится в интересах Slayer, позволили участникам быстро обменяться подписями, и таким образом к лету того года сделкабыла осуществлена.

Рубин также обеспечил Slayer профессиональный менеджмент в лице Рика Сейлса, который ранее работал в качестве турового менеджера у различных рок-групп 80-х годов. Роль Рубина в карьере Slayer была более широкой и более расплывчатой, чем роль продюсера или владельца лейбла, как вспоминает Кинг: ―Я играл с Beastie Boys. Я сыграл соло в "No Sleep 'Til Brooklyn". Рубин сказал что-то вроде: "Этой песне требуется соло", тогда он заплатил мне пару сотен баксов, чтобы я пришел в студию. В то время я определенно не был виртуозом, но для меня это были серьезные деньги. Песня была в некотором роде псевдо-металлом, вроде моторхэдовской "No Sleep 'Til Hammersmith". Я никогда раньше не слышал Beastie Boys, но они оказались клевыми.

Песня не представляет собой ничего особенного за исключением мягкой развлекательной дискотечной атмосферы с анархичным соляком Кинга, атональным даже для него, однако это не более чем сотрудничество на раз. Как бы то ни было, когда группа сняла видеоклип на эту песню, благодаря MTV это принесло свои плоды. В клипе были представлены трое участников Beastie Boys, рэппующие на сцене клуба в пышных париках – чистый стеб над группами вроде Poison, Warrant и остальными хэйр-метал группами. Кроме того в клипе используется человек в одежде гориллы, играющий на гитаре, пока на сцену не выходит Керри, который выталкивает гориллу со сцены и начинает играть свое соло. ―Они первоначально хотели, чтобы горилла выталкивала меня со сцены – говорит Кинг, ―но я сказал им: "Если кого-то и будут выталкивать со сцены, то это буду я выталкивать гориллу, а не наоборот". Так мы и сделали.

Облаченный в свое сценическое обмундирование тех дней – кожаную одежду, украшенную шипами и заклепаками, Кинг выглядел как пришелец с другой планеты по сравнению с опрятным видом ботаников Beastie Boys, что сразу же позволило достич желаемый эффект. Людям понравилась видеозапись, которая благодаря их вниманию стала известным хитом, положив таким образом начало карьере Beastie Boys. Это был один из тех случаев, когда Slayer приложили руку к рэп-метал фьюжн, который вскоре стал невероятно успешным, смеси, популяризовать которую помогло сотрудничество Anthrax в 1987 году с Public Enemy, используя сингл "Bring Tha Noize".

Ханнеман возможно был более впечатлен гостевым выступлением с Beastie Boys, чем другие члены Slayer: ―Мы все считаем, что это замечательный опыт. Музыка Beastie очень похожа на нашу в том, что в ней есть частичка экстремальности. Я особо не слушал рэп, не считая Run DMC и Beastie, но потом открыл для себя целый пласт совершенно новой музыки.

Рубин также сыграл важную роль советника группы после того, как Ханнеман сказал ему, что собирается записать несколько песен со своим сайд-проектом под названием Pap Smear. ―Не делай этого, чувак – сказал продюсер гитаристу, ―это именно то, из-за которой распадаются группы! Полусерьезное сотрудничество между Джеффом, Дейвом и гитаристом Suicidal Tendencies Роки Джорджем, Pap Smear репетировал несколько песен, очевидно относящихся к хардкор-панку, но благодаря совету Рубина, они распались.

Встречайте хэви-метал мастеров 80-х.

Если вы дорожите своим рассудком, тогда это не для вас. Проведите один вечер со Slayer, и вы забудете о том, что реально и что мнимо. Slayer деформируют ваш мозг, поднимут на уши вас и ваш боевой дух. Их оружие: чистый агрессивный рок-н-ролл. Погрузитесь в незабываемое рок-н-ролльное представление. Приходите к нам на Вудсток 13и 29 октября. Для получения дополнительной информации по почте и скидок на билеты, звоните Стиву Крейгу (менеджер) по номеру (213) 773-5725, оставляя свое сообщение.

Согласно флаеру октября 1981 года, Slayer собирались “деформировать ваш мозг, поднять на уши вас и ваш боевой дух” (фото Кевина Эстрада).

(сверху слева) Том Арайа с магнитофоном в “обеденном турне по средним школам” (как он позже об этом отзывался) в 1982-ом, когда ему был всего 21 год (Кевин Эстрада).

(сверху справа) Классические флаеры на концерты с участием Slayer раннего периода. Заметьте недурственное оформление и увеличенные в тексте буквы, а также раннее шоу Metallica с пометкой “вход 1$ при наличии флаера” (Кевин Эстрада).

(снизу) Визитная карточка менеджера Slayer, Стивена Крейга. “Хэви-метал”, как гласила карточка, ожидал своего радикального пересмотра (Любезно предоставлено Дугом Гудманом).

(сверху слева) Джефф Ханнеман в 1984-ом, спустя три года в своей гитарной карьере, выросший из панковского ежика (но не отказавшийся от панковского подхода) (Дуг Гудман).