Кровавое царствие Slayer (ЛП) - Макайвер Джоэл - Страница 14

"Следующим вечером они играли в ночном клубе Портленд Стерри, концерт открывали Metal Church, и это было просто мясо. Они были неподражаемы. Я был поражен их способностью играть на таком энергетическом уровне и высоких скоростях в течение всего шоу. В то время я управлял фан-клубом Metallica, но когда я увидел Slayer, я подумал: "Хмм…они еще одни достойные представители этого жанра"".

Короткий тур принес молодым музыкантам значительную долю опыта, не только потому, что они узнали больше о дорожной жизни (со всеми вытекающими прелестями и неприятностями), но также и потому что путешествие дало им представление о бизнесе и о том, как он работает. Джефф Ханнеман: "В том первом турне мы едва зарабатывали денег, чтобы поддерживать свою жизнедеятельность. Все, что мы видели, так это пиво, пицца и бензин. Брату Тома было в то время 13 или 14 лет. Я заставлял его пить с нами!"

Том Арайа: "Как правило, у нас были деньги, чтобы доехать из пункта А в пункт Б. Когда мы вернулись домой, Брайан спросил нас: "Ну, и где же деньги?" А мы ему: "Какие деньги?" В то время мы не знали, что нужно требовать деньги заранее. Думаю, что он получил немало денег почтовым переводом, и предполагалось, что мы заберем оставшиеся. Мы даже не брали с собой в дорогу записи для продажи, у нас были лишь отпечатанные футболки".

Джин Хоглан: "Я был тогда таким идиотом. Я был чертовым тормозом. Я ставил им свет, но…никто не объяснял мне, чем именно должен заниматься роуди, как, если бы они сказали: "Чувак, нужно, чтобы ты погрузил оборудование после концерта и, знаешь, установи то-то и перенеси то-то и сделай вот это. Я бы сделал, что мне сказали, но я не знал всего этого, поэтому Джонни, младший брат Тома, выполнял всю работу за меня, он все грузил…так что меня уволили практически сразу после завершения первого турне. Это послужило мне хорошим уроком"".

Хоглан и группа вскоре вновь стали друзьями, однако теперь он не был в команде Slayer. Их отношения были не единственной потерей в турне Haunting The West Coast – Арайа потерял свою работу респираторного терапевта.

Том Арайа: "Они не дали мне времени на отпуск. Мне сказали, что если я отсутствую месяц или больше, они уволят меня, даже если я буду находиться на дежурстве, когда мне могут позвонить и сказать: "Необходимо, чтобы ты приехал сегодня". Они, бывало, звонили мне в пять утра и будили мою задницу: "Кто-то не пришел на работу, нужно, что-

бы ты пришел поработать". Когда мне сказали, что уволят меня, я ответил примерно следующее: "Ну, думаю, я уже уволен". Я забрал свои вещи из шкафчика и вот так все и было. Я просто сказал на работе: "Я не знаю, к чему это приведет, но это именно то, чего я хочу в данный момент"".

К концу лета дела у Slayer пошли в гору. Слэгел забронировал для них выступление в Нью-Йорке, где им требовалось сыграть концерт на радиостанции в качестве награды за выступление победителей олимпиады. Когда Слэгел услышал получившиеся радиозаписи, и оказалось, что шоу по качеству получилось гораздо выше, чем ожидалось, у него даже были планы выпустить его официально.

Имея в наличии три виниловых пластинки плюс композицию с "Metal Massacre III", Slayer начали выглядеть опытной группой. Теперь они знали, как справиться с неполадками с аппаратурой, например, когда у Кинга или Ханнемана рвалась струна, и Джонни Арайа был слишком занят с постановкой звука или света, чтобы ее сменить, гитарист брал у Тома из рук рабочий бас, а Арайа в свою очередь концентрировался на пении. Даже с ограниченным бюджетом они также знали, как провести концерт, располагая небольшим количеством денег или его отсутствием – пиротехника на ранних концертах сменилась внутренним освещением залов. Опасно, но эффективно.

В остаток 1984 года Slayer совершили огромный шаг вперед. Их идолы Venom были на пути к Соединенным Штатам, чтобы совершить собственный спиритический сеанс, а

Slayer только готовились отправиться в путешествие.

Глава 4. "Haunting The Chapel" и "Live Undead"

После трех лет в поисках осознанного направления, 1984 год стал годом, когда Slayer наконец-то нашли собственный звук.

Американские металлисты купились на набор инструментов Slayer – сатанизм, который был чрезвычайно привлекателен, сногсшибательные живые выступления, обложки альбомов, мрачную, пугающую музыкальную продукцию, и наслаждались его небольшими шероховатостями. Некоторые задавались вопросом, откуда музыканты черпали вдохновение для мрака и агрессии, но затем некоторые поклонники осознали очевидную истину: создатели этой музыки были весьма спокойными людьми, а их музыка выступала в роли эмоциональной разрядки.

Том Арайа: "Думаю, что почти в каждом из нас живет демон, но не думаю, что во мне живет хоть один, у меня не было никаких проблем в детстве, никаких демонов. Я всего лишь стою на сцене и кричу на весь мир, и это моя возможность осуществлять эту деятельность… все происходит в основном благодаря музыке!"

Проданный в количестве около 15,000 копий по сравнению с лучшим предыдущим результатом Metal Blade в 5,000 экземпляров, "Show No Mercy" создал эффективную почву для реализации в августе того же года мини-альбома "Haunting The Chapel", продемонстрировав некоторое представление о новообретенной мощи и стремительности, полученной усилиями Slayer.

Брайан Слэгел: "В тот момент мы сами оплатили запись, затем подписали контракт. У Slayer было несколько новых композиций ("Chemical Warfare" (Химическая война) и "Captor Of Sin" (Поработитель греха)), которые они только-только написали, и которыми были очень-очень довольны. Тогда мы записали их, и они получились настолько великолепными, что все сказали: "Почему бы не выпустить мини-альбом?" В то время мини-альбомы были интересной штукой. Metallica тоже выпустили парочку".

Фактически путь, которым шли Slayer, был практически идентичен тому, что был проложен в предыдущем году Metallica. После выпуска своего дебютного альбома "Kill 'Em All" и за несколько месяцев до выхода "Show No Mercy", Хэтфилд, Ульрих и остальные выпустили два 12'' сингла – "Jump In The Fire" и "Whiplash", которые с добавлением дополнительных треков, могли также расцениваться в качестве мини-альбомов. Их второй альбом "Ride The Lightning", выпущенный в 1984 году, оставил Slayer примерно на год позади. Несмотря на то, что союз Ханнемана-Кинга в написании песен нашел собственную нишу, высота, установленная их современниками, была очевидна.

Как бы то ни было, открывающий трек на "Haunting The Chapel" отмел сравнения с Metallica раз и навсегда. "Chemical Warfare", самая быстрая композиция, написанная к тому времени с точки зрения чистой скорости, состояла из нескольких отдельных секций, соединенных вместе с захватывающим, злостным размахом, благодаря которому композиция звучит невероятно совершенно для столь молодой группы. Главный рифф, простой, классический канон трэш-метал из трех нот, был весьма убедителен с наложенным лающим вокалом Арайа, который стал знаком его зрелого мастерства как вокалиста, когда он отказался от визжания и криков фальцетом в духе Роба Хэлфорда, омрачавших "Show No Mercy".

У записанной без дополнительного бэк-вокала (в композиции нет выкриков типа "Evil!"), "Chemical Warfare" оставалось несколько месяцев до того, как она станет кульминацией концертного сета Slayer. Ее быстрые открывающие залпы ведут к средней секции, которая замедляется до боевой, гнетущей скорости, которая внезапно прерывается глухим выкриком Арайа "Fuck It Up!" (Нахер все), а внезапно ускоряющийся темп композиции способен доводить полные стадионы до состояния абсолютного безумия. Момент с "Fuck It Up" стал частью фольклора Slayer, и до сих пор остается одной из внутренних шуток группы, как рассказывает Арайа автору: "Иногда я делаю это тихо, а иногда это зависит от настроения. Я говорю что-нибудь, из-за чего все начинают смеяться. Это шутка, распространенная между членами группы. Я пытаюсь думать о том, что может вывести их из состояния равновесия или как-нибудь задеть. Как, например, во Франции есть такой жест, похожий на сморкание или шипение носом, означающий "дерьмо" или что-то вроде того: и однажды, когда наступил этот момент в песне, я повторил этот жест! Это было похоже на нечто глупое и тупое. И у зрителей был такой вид типа "Что, черт его дери, он только что сделал?""