Домашний музей - Парч Сусанна - Страница 61

^{Рис. 209. «Впечатление. Восход солнца». Полотно Клода Моне дало название целому направлению в живописи — импрессионизму.}

^{Рис. 210, 211. Фотография явилась открытием, оказавшим огромное влияние на творчество импрессионистов.}

^{До открытия фотографии применялась камера-обскура, которая представляла собой затемненную коробку с небольшим (с булавочную головку) отверстием для проецирования перевернутого изображения какого-либо объекта на внутреннюю стенку камеры. Через отверстие проникает свет, и на стенке камеры появляется перевернутое изображение предмета. Камера-обскура в качестве вспомогательного средства использовалась в XVII в. многими живописцами при создании городских пейзажей. С начала XVIII в. стали известны химические вещества, которые темнели под воздействием света. В начале XIX в. многие ученые проводили опыты, связанные с этими двумя открытиями, пока французу Луи Жаку Манде Дагеру (1787–1851) не удалось получить изображение на покрытой серебром медной пластине. В 1839 г. в Париже он представил свое изобретение — дагеротип. В 1840 г. в Америке открылось первое фотоателье, где можно было сделать свой снимок. И хотя сам процесс фотографирования протекал очень сложно — чтобы не смазать изображение, следовало долго находиться в неподвижном состоянии — это было намного дешевле, чем заказывать свой портрет у живописца. Теперь очень многие могли позволить оставить потомкам свое изображение.}

^{Поначалу открытие фотографии вызвало у живописцев протест. Однако уже вскоре они начали использовать это достижение. Фотографии стали служить образцом при написании картин. И наконец-то можно было достаточно точно изобразительными средствами передать процесс движения.}

^{В 1878 г. Э. Муйбридж сделал серию фото, демонстрирующих лошадь, скачущую галопом. Движения ног лошади настолько быстры, что человеческий глаз не в состоянии воспринимать их верно. Художники рисовали галопирующих лошадей всегда так, словно те плыли по воздуху, с вытянутыми передними и задними ногами. То, что это не соответствует действительности, и то, что галопирующая лошадь короткое время парит в воздухе, когда ее ноги приближены к животу, стало известно лишь благодаря этой серии фотографий.}

^{Подобные сведения изменили зрительное восприятие живописцев. Художники пытались запечатлеть на картине движение и в то же время изобразить, поймать мимолетные нюансы этого движения.}

^{Рис. 212. Эдуард Мане в 1868 г. написал портрет своего друга, писателя Эмиля Золя. Золя изображен сидящим за письменным столом в кабинете. В руках Золя держит книгу по истории живописи, которой часто пользовался Мане. На письменном столе — беспорядок. На стопке книг и бумаг лежит рукопись. Художник подразумевал, что это та самая рукопись, в которой Золя защищал творчество Мане. Золя написал эту статью после того, как картина Мане «Олимпия» подверглась разгромной критике в Салоне. Публику тогда возмутило, что обнаженная натура не являлась персонажем какого-либо сказания или мифа, а была современной женщиной. Золя же настаивал, что Мане присущ поиск правды.}

^{Над рукописью висит фотография «Олимпии». Однако обнаженная дама смотрит не в ту сторону, как на картине. Здесь она повернула голову в сторону писателя. Фотография «Олимпии» наполовину скрывает уменьшенную копию с полотна Веласкеса (см. зал 12, гл. «Картины-загадки»).}

^{Рядом висит японская гравюра. Позади стула, на котором сидит Золя, стоит модная тогда декоративная японская ширма. Золя же во всем этом не принимает участия, он смотрит с полотна куда-то в сторону, вдаль. Этим полотном Мане благодарил своего друга за открытую поддержку «Олимпии». Фотографией «Олимпии» Мане подчеркнул свою собственную современную манеру живописного письма. Воспроизведением фотографии «Олимпии» на полотне художник хотел показать, что не только Золя, но и он сам является инициатором движения за современное искусство.}

^{Способность воспринимать все новое была присуща Золя. Мане подчеркивает это на картине японскими мотивами. (Лишь незадолго до этого в Европе познакомились с японскими гравюрами, которыми восхищались многие из художников.)}

^{В свое время Тишбейн прославил Гете (рис. 198). Мане же изобразил Золя как современного писателя и борца за новые направления в искусстве.}