Великие советские фильмы. 100 фильмов, ставших легендами - Соколова Людмила Анатольевна - Страница 80

• Предыдущая
• 80/105
• Следующая

Роль Черного Джека сыграл «мушкетер Советского Союза» Михаил Сергеевич Боярский (р. 26.12.1949) — один из самых популярных и часто снимаемых актеров нашего кино: «Новогодние приключения Маши и Вити» (1975), «Старший сын» (1975), «Мама» (1976), «Собака на сене» (1977), «Д'Артаньян и три мушкетера» (1978), «Таможня» (1982), «Выше Радуги» (1986), «Виват, гардемарины!» (1991), «Мушкетеры двадцать лет спустя» (1991), «Гардемарины-3» (1992), «Тайна королевы Анны, или Мушкетеры тридцать лет спустя» (1993), «Возвращение мушкетеров» (2008), «Тарас Бульба» (2008) и др.

«Жители» Санта-Каролины — суперзвезды советского кино — работали на площадке с азартом и удовольствием, фонтанировали идеями, многие из которых режиссер — надо отдать ей должное — принимала. Так, именно Андрей Миронов придумал новый финал, когда его герой оживает. Но все равно с этим веселым фильмом у многих — в особенности у создателей — связаны грустные воспоминания. Алла Сурикова: «Только в фильме мистер Ферст оживает, когда его убивает Черный Джек, а Андрей умер по-настоящему. Это был его последний фильм».

Премьера фильма состоялась 23 июня 1987 года в московском кинотеатре «Мир». За год проката его посмотрели 60 миллионов зрителей. Читатели журнала «Советский экран» назвали Андрея Миронова лучшим актером 1987 года.

Когда фильм уже вышел на экраны, выяснилась досадная неточность: оказывается, в Париже есть бульвар Капуцинок! И в 2010 году Алла Сурикова ошибку исправила, сняв фильм «Человек с бульвара Капуцинок», продолжающий историю первого. В нем действует внучка Ферста (Мария Миронова), которая приезжает в Россию в начале XXI века, чтобы снять кино. Что из этого получилось и какие отношения у нее сложились с героями, которых играют Михаил Боярский и Лиза Боярская, — это уже совсем другая история.

А тот бы джентльмен сказал: «Заткнись, пожалуйста, Хью!» (Томсон)

Билли, заряжай!.. (Джонни)

Вот и пересеклись наши дороги, сэр. Но, признаться, я не очень-то рад этому (Черный Джек).

— Вот жених для тебя хороший.

— Так он же старый!

— Ну, ты же не варить его собираешься.

Джонни. Господин пастор, синематограф — это лекарство для страждущих.

Пастор. И опиум для народа!

Два билета на дневной сеанс. Для меня и… моей скво (вождь).

Гарри. Джек, что ты можешь сделать за деньги?

Черный Джек. За деньги я могу сделать… все.

Джентльмены, скажите, а поезд уже ушел? (Томсон)

Джентльмены, моя лошадь занимала очередь с утра.

Женщина — тоже зритель! (Мамаша)

Если женщина что-то просит, ей надо это обязательно дать! Иначе она возьмет сама.

Билли. Если он дотронется до нее пальцем, я перегрызу ему глотку.

Мартин. Я буду участвовать.

Если философ мог стать гробовщиком, то почему бы гробовщику не стать критиком? (Джонни)

Запомните, джентльмены, эту страну погубит коррупция! (Черный Джек)

Искусство, Гарри, не горит! (Билли)

Как на тропу войны — так не мал, а как на фильму…

Как можно так отзываться о даме? Сейчас я ее шлепну… Хм… не поднимается рука на женщину! (Мартин)

Настоящему мужчине всегда есть что сказать. Если, конечно, он — настоящий мужчина.

О, Джонни, я хочу как в синематографе. Прошу тебя, сделай монтаж! (Диана)

Он не любил синематограф… (Билли)

Отец мой, остановитесь! Мы пришли сюда не за этим! (Гарри)

Сдается мне, джентльмены, что этот человек — не джентльмен! (Мартин)

Сдается мне, джентльмены, это была… комедия! (Мартин)

Сдается мне, твой друг хочет обидеть нас! (Мартин)

Стыдись, Белое Перо! Ты еще не отпраздновал свою шестнадцатую весну. Ложь не к лицу воину.

Сэр, это был мой бифштекс! (Билли)

Томсон, что за манера входить в зал после третьего выстрела!

Шли бы вы, бабушка, через улицу в другом месте! (Билли)

Я прощаю бледнолицему его слова. Он мог не знать о сэре Чарльзе Дарвине и о том, что обезьяна — наш общий предок… (Вождь)

Я плачу два раза в день: первый раз — вечером, когда смотрю фильму, второй раз — утром, когда подсчитываю убытки (Гарри).

Джонни. Я приехал не убивать…

Мамаша. Тогда убьют вас.

Режиссер Василий Пичул

Сценарист Мария Хмелик

Оператор Ефим Резников

Композитор Владимир Матецкий

В главных ролях:

Наталья Негода — Вера

Андрей Соколов — Сергей

Юрий Назаров — отец Веры

Людмила Зайцева — мать Веры

Александра Табакова — Чистякова

Александр Алексеев-Негреба, Андрей Фомин, Александр Миронов, Александр Леньков, Вадим Захарченко, Мария Хмелик и др.

Производство: киностудия имени Горького

Вторая половина 80-х… Михаил Горбачев и КПСС, сознавая, что утрачивают влияние на сознание советских людей, объявили курс на перестройку. Уже само по себе — революция. Но, конечно, надеялись, что она будет, так сказать, косметическая и явит миру «социализм с человеческим лицом». Если бы знали, какого джинна из бутылки выпустили! И какое «лицо» наших современников увидят с экрана!.. Потому что, увидев фильм «Маленькая Вера», ужаснулись. Михаил Сергеевич в середине показа у себя на даче встал и демонстративно вышел. Это стало сигналом: ату его!

Но ничего уже нельзя было поделать с народом, который устал притворяться, жить по двойным стандартам. Зрители штурмом брали кинотеатры (в прямом смысле слова: вышибали двери, били окна) не потому, что «Маленькую Веру» объявили чуть ли не «первой советской порнографией», а потому, что увидели такой знакомый, пьяный, циничный и бездуховный мир, внутри которого находились. Все понимали, что завтра картину могут снять с проката. И ее снимали. По распоряжению местных чиновников киномеханики вырезали скандальную постельную сцену (которая сегодня смотрится более чем целомудренной), но и в таком виде это была бомба! Взорвавшая ханжеские рассуждения о коммунистической морали, о светлом завтра… Это был неприкрашенный портрет общества, того самого «рабочего класса» — гегемона, по всем идейным канонам на деле влачившего скотское растительное существование.

Василий Владимирович Пичул (р. 15.06.1961) — выпускник режиссерского факультета ВГИКа (1983, первая мастерская М. Хуциева), принес сценарий своей супруги Марии Хмелик на киностудию имени Горького, чье полное название — на минуточку — Центральная киностудия детских и юношеских фильмов имени М. Горького. И там его… приняли и запустили в производство. Потому что поддержала начинающего режиссера своим авторитетом сама Татьяна Лиознова — создатель культовых «Семнадцати мгновений весны». Поначалу раздражавшей всех постельной сцены в сценарии не было! Ее Пичул придумал, когда картина была почти готова. Он понимал, что для этого мирка-болота нужен нокаутирующий удар под дых, провокация, которая заставит общественное сознание взорваться.

• Предыдущая
• 80/105
• Следующая