Режиссерская энциклопедия. Кино Европы - Алова Л. А. - Страница 105

• Предыдущая
• 105/170
• Следующая

Л. Алова

Фильмография: "Я авторитарен" (Iosono un'autarchico, 16мм), 1976; "ЭччеБомбо" (EcceBombo), 1978; "Золотыесны" (Sogni d'oro), 1981; "Бьянка" (Bianca), 1984; "Мессаокончена" (Lamessaefinita), 1985; "Красный гол" (Palombella rossa), 1989; "Дорогой дневник" (Саго diario), 1993; "Апрель" (Aprile), 1998.

Библиография: Алова Л., Боброва О. Молодые кинорежиссеры: Италии. 1980— 1995. НИИКиноискусства, 1997; Пла- ховА. Всего 33: Звезды мировой кинорежиссуры. Аквилон, Винница, 1999.

(Molander Gustav). Шведский режиссер. Родился 18 декабря 1888 г. в Хельсинки, умер 19 июня 1973 г. в Стокгольме. Учился в школе при Королевском драматическом театре в Стокгольме, играл в театрах Хельсинки (1909—1911) и Стокгольма (1913—1926). Начал свою работу в кино в качестве сценариста фильмов В. Шёстрёма и М. Стиллера. Карин Муландер, его первая жена, была знаменитой звездой шведского немого кино. Его брат Улоф Муландер руководил с 1934 по 1938 г. Королевским драматическим театром. Дебютировал как режиссер в 1919 г. фильмом "Король лавочников". Ленты "Наследство Ингмара" (1925) и "На Восток" (1926) завершили начатую В. Шёстрёмом кинотетралогию "Иерусалим" по роману С. Лагерлёф. Картина "Одна ночы" (1931), в которой ощущается влияние Эйзенштейна, рассказывает о двух братьях, во время революционных событий в Финляндии оказавшихся по разные стороны баррикад.

Благодаря Муландеру проявился талант актрисы Ингрид Бергман, снявшейся в его мелодрамах "Све- денхелымы" (1935), "На солнечной стороне" (1936), "Доллар", "Лицо женщины" (оба— 1938), "Единственная ночь" (1939), в которых она сыграла тонко чувствующих, интеллектуальных девушек, остро переживающих пустоту и бездуховность окружающего мира. Их самый знаменитый фильм — "Интермеццо" (1936) —романтическая история любви молодой пианистки и известного скрипача, имеющего семью. Бергман также снялась в последней работе М. — новелле "Ожерелье" по Мопассану в фильме "Стимуляторы" (1967).

В годы второй мировой М. ставил ленты антифашистской, антитоталитаристской направленности: "Скачи сегодня ночью" (1942) по историческому роману В. Му- берга, запрещенному в Германии, "Возгоритсяпламя" (1943) об оккупации Норвегии, "Невидимая стена" (1944). М. экранизировал пьесу К. Мунка "Слово" (1943), снятую впоследствии К. Дрейером. В отличие от Дрейера, концентрирующегося на религиозных мотивах пьесы, М. находит в материале определенную политическую аллегорию.

Творческий путь символизирует преемственность и непрерывносты традиции в шведском кино. Он начинал как автор сценариев знаменитых немых фильмов "Терые Виген" (1916) Шёстрёма и "Деньги господина Арне" (1919) Стиллера и других. А в конце 40-х ставит по сценариям Ингмара Бергмана психологические драмы "Женщина без лица" (1947), "Ева" (1948), "Разведенная" (1951). Лента "Упорство" (1952) поставлена по сценарию Вильгота Шёмана.

Муландер также снял новые звуковые цветные варианты классических шведских фильмов немого периода — "Деньги господина Арне" (1954) и "Песны о багрово-красном цветке" (1956) Стиллера.

О. Рязанова

Фильмография: "Король лавочников" (Bodakungen), 1919; "Питомец Томаса Гроля" (Thomas Graals myndling), 1922; "Бусы" (Parlorna), 1923; "Пираты озера Малар" (Malarpirater), 1924; "33.333", "Пасхальная бомба полицейского Паулю- са" (Polis Paulus' paskasmal), "Наследство Ингмара" (Ingmarsarvet), все — 1925; "На Восток" (Till Osterland), "Она, единственная" (Hon, den enda), "Его английская жена" (Hans engelska fru), все — 1926; "Запечатанные губы" (Forseglade lappar), 1927; "Парижанки" (Parisiskor), "Грех" (Synd), оба — 1928; "Триумф сердца" (Hjartats triumf), 1929; "Песни Фриды" (Fridas visor), "Шарлотта Ловенскольд" (Charlotte Lowenskold), оба — 1930; "Одна ночь" (En natt), 1931; "Черные розы" (Svarta rosor), "Любовь и дефицит" (Karlek och kassabrist), "Мы идем через кухню" (Vi som gar koksvagen), все — 1932; "Дорогая родня"(Кага slakten), 1933; "Спокойный флирт" (En stillaflirt),"Тетушкины миллионы" (Fasters millioner), оба — 1934; "Папа-холостяк" (Ungkarlspappan), "Сведенхельмы" (Swedenhielms), "Под фальшивым флагом" (Under falsk flagg), все — 1935; "На солнечной стороне" (Ра solsiden), "Свадебное путешествие" (Brol- lopsresan), "Интермеццо" (Intermezzo), "Семейная тайна" (Familjens hemlighet), все — 1936; "Сара учится вести себя" (Sara lar sig folkvett), 1937; "Лицо женщины" (Enkvinnasansikte), "Доллар" (Dollar), оба — 1938; "Единственная ночь" (En enda natt), "Забавный обмен" (Ombyte fornojer), "Эмили Хоквист" (Emilie Hogq- vist), все — 1939; "Один, нолев" (En, men ett lejon), 1940; "Блестящее будущее" (Den ljusnande framtid), "Сегодня вечером или никогда" (I nattelleraldrig), "Борьба продолжается" (Striden garvidare), все — 1941; "Лестница Якоба" (Jakobs stege), "Скачи сегодня ночью!"(1Ш i natt!), все — 1942; "Возгорится пламя" (Detbrinner en eld), "Любимая, я сдаюсь" (Alskling, jag getmig), "Слово" (Ordet), все — 1943; "Невидимая стена" (Den osynliga muren), "Император Португалии" (Kejsaren av Portugallien), оба — 1944; "Палач" (Galgmannen), 1945; "Это моя модель" (Det ar min modell), 1946; "Женщина без лица" (Kvinna utan ansikte), 1947; "Теперь начинается жизнь" (Nu boijar livet), "Ева" (Eva), оба — 1948; "Любовь побеждает" (Karleken segrar), 1949; "Квартет, который распался" (Kvartettensomsprangdes), 1950; "Жених в наем" (Fastmouthyres), "Разведенная" (Franskild), оба — 1951; "Упорство" (Trots), "Любовь" (Karlek), оба — 1952; "Стеклянная гора" (Glasberget), 1953; "Деньги господина Арне" (Herr Arnes pen- ningar), 1954; "Единорог" (Enhorningen), 1955; "Песнь о багрово-красном цветке" (Sangen om den eldroda blomman), 1956; "Ожерелье", новелла в фильме "Стимуляторы" (The Necklace, Stimulantia, совместно с Эрландом Юсефсоном), 1967.

Библиография: Cowie P. Sweden. L., 1970.

(Munk Andrzej). Польский режиссер. Родился 16 октября 1921г. в Кракове, умер 20 сентября 1961 г. под Ловичем. Учился на отделении архитектуры в Политехническом институте в Варшаве и юридическом факультете Варшавского университета. Затем в 1950 г. окончил операторское и режиссерское отделения Государственной высшей киношколы в Лодзи. В 1950-1955 гг. работал на студии документальных фильмов в Варшаве оператором, а затем ре- жиссeром-xостaновщиком. В художественном кино дебютировал в 1955 г. фильмом "Голубой крест" (с/м, Бронзовая медалы МКФ в Венеции, 1956; пр. МКФ в Тренто, 1955). С самого начала участвовал в создании "польской школы", был одним из ее выдающихся представителей. Все три полнометражных художественных фильма Мунка: "Человек на рельсах" (1956; пр. за режиссуру МКФ в Карловых Варах, 1957), "Героика" (1957; Гран-при и пр. ФИПРЕССИ МКФ в Мар-дель- Плата, 1959) и "Косоглазое счастье" (1959, в советском прокате "Шесть превращений Яна Пищика") —стилистически отличаются друг от друга и сняты в разных жанрах. Однако во всех трех картинах режиссер с высоким мастерством соединил документализм с художественно преображенным образом. В политическом фильме "Человек на рельсах", первом польском фильме об эпохе сталинизма, М. показал трагический финал ситуации, когда превыше всего ставится поиск "врагов народа". Картину "Героика" (1957) режиссер снимал как героическую симфонию в двух частях. 1 -я часть рассказывала о Варшавском восстании, 2-я — о пребывании участников Варшавского восстания в лагере для военнопленных, — скептический анализ сложных причин героизма отдельных людей. Сатирическая комедия "Косоглазое счастье", как бы закрывающая "польскую школу", еще более, чем предыдущая, вступала в дискуссию о героизме, геройской смерти, поражении, так акцентируемых в произведениях "польской школы". Фильмы Мун- ка были обращены прежде всего к разуму, вызывали на размышления, что было не в традициях "польской школы", чьи лучшие произведения были обращены прежде всего к чувствам людей.

• Предыдущая
• 105/170
• Следующая